Wichtig ist auf der Mattscheibe

Ein bisschen zumindest. Aber das ist für einen Kölner TATORT ja trotzdem eine beachtliche Feststellung. Kartenhaus ist ein Krimi mit Appeal und Verve, mit tollen Bildern, fokussierten Kommissaren und zwei jungen Gesichtern, die sich ins Gedächtnis brennen. The world is on fire.

Ironischerweise beginnt dieser aufregende Film wie Legionen an "Derrick" und "Der Alte"-Folgen vor gefühlten hundert Jahren: mit einem Mord im Villenvorort. Aber schon der ist hässlich und aufwühlend in Szene gesetzt. Ein junger Mann mit schnittiger Frisur, frisch gebügeltem Hemd und gefährlichem Nackentattoo rammt dem Herrn des Hauses völlig unvermittelt ein Küchenmesser in den Bauch. Erst mit Wucht und dann noch einmal quälend langsam. Dann holt der junge Mann seine Freundin aus deren Zimmer im ersten Stock. Die hat schon ihre Koffer gepackt, aber vom Blutbad in der Küche gar nichts mitbekommen. Gemeinsam wollten sie wohl durchbrennen, und das machen sie dann auch.

Eine packende Geschichte, brillant fotografiert, knackig geschnitten und mit prägnanten Popsongs unterlegt. Sebastian Ko heißt der junge, bislang wenig renommierte Regisseur, dem man eine schöne Erkenntnis zu verdanken hat: dass nämlich ein TATORT auch ohne gesellschaftspolitischen Auftrag, ohne horizontale Erzählstränge und ohne zeitgemäß kaputte Psychoermittler immer noch ganz gut funktionieren und sogar überraschen kann.

Das auch als kleine Grußbotschaft an den Kollegen Til Schweiger, der unlängst mit Blick Richtung Rheinland ätzte, andere TATORT-Macher verschwendeten ihr Budget für "zwei moppelige Kommissare, die ne Currywurst verspeisen". Die vermeintlichen Moppel-Kommissare haben die passende Antwort selbst gegeben. Klugerweise nicht auf Facebook. Wichtig ist auf der Mattscheibe.