Hochgradig ätzende Delikte

Eher sachlich bewerten der Wiener Chefinspektor Moritz Eisner und seine Kollegin Bibi Fellner das tragische Unglück: Sie sehen die Zuständigkeit beim Arbeitsinspektorat. Weil aber die zu Tode gekommene Roswita das Patenkind des Kripo-Sektionschefs Ernst Rauter war, beauftragt der seine beiden besten Mordermittler mit der Klärung der Schuldfrage. Natürlich wäre dies kein TATORT, wenn die beiden nicht schon bald mit Vorgängen befasst wären, die ihren Kernbereich betreffen.

Der hochdekorierte und internationale erfolgreiche Spiel- und Dokumentarfilmregisseur Robert Dornhelm drehte unter dem schlichten Titel Gier ein virtuos verschränktes Schurkenstück aus den wahrhaft ätzenden Sphären der Wirtschaftskriminalität. Ein Mitdenk-Krimi voller versteckter Intrigen und geschredderter Unterlagen, dem dennoch nichts Papiernes anhaftet. "Wie sollen denn wir zwei minimalistischen Finanzgenies eine steueroptimierte Firmenstruktur entschlüsseln", ist der Eisner zwischendurch ganz verzweifelt. "Mit Fantasie und Hartnäckigkeit", entgegnet die wackere Bibi. Eine erprobte Strategie, die wieder mal blendend aufgeht.

Das Kunststück, diese komplizierten Verflechtungen nicht in Zähigkeit gerinnen zu lassen, vollbringen so mitreißend alleine die Wiener. Nach dem trägen Durchhänger Grenzfall im zurückliegenden März erreichen sie wieder das gewohnte Niveau: mit herrlich lebensechten Dialogen voller Schmäh, versteckter und auch offener Bosheit. Auch was es mit der titelgebenden Gier auf sich hat, wird pointiert geklärt, von der lebensklugen Bibi höchstselbst: "Die Gier is a Hund!" Eh klar. In deutschen TATORTen lernt man mit Glück etwas über die Wirklichkeit, in den österreichischen darüber hinaus auch immer etwas über das Leben als solches. Was will man mehr?