Der EU-Kommissar und das Zimmermädchen

Tatsächlich nennen die Autoren Stefan Dähnert und Patrick Brunken die Hotel-Affäre um den ehemaligen IWF-Direktor als wichtigste Inspirtionsquelle für ihren klug gestrickten Ludwigshafen-TATORT, der auch der Lebenskrise der Lena Odenthal wieder viel Platz einräumt.

Seit ein paar Folgen schon haben die Verantwortlichen die Figur der verdienten Kriminalerin neu justiert. Nach überwundenem Burnout kämpft die drahtige Powerfrau um ihre Kraftreserven und ihren Platz im Leben und im Job. Da hilft es ihr wenig, dass ihr ebenfalls seit einigen Folgen eine junge Kind-und-Karriere-Tussi auf der Nase herumtanzt. Diesmal schnappt ihr die zur Klugscheißerei neigende Fallanalytikerin Johanna Stern sogar im LKA-Auftrag die Fallleitung weg. Zwei Alpha-Weibchen rangeln um die Deutungshoheit in Sachen Ermittlungsarbeit. Gar nicht blöd und auch nicht so aufdringlich wie sonst wird dies mit dem Thema des neuen Falls verwoben.

Der Kämpfer für die Frauenquote, der sich hinter verschlossener Tür nur vom Unterleib lenken lässt, das ist ein reizvolles Sinnbild politischer Bigotterie. Daneben die kühl-berechnende Gattin, die auch als seine Anwältin auftritt und daran gewöhnt ist, die Fehltritte ihres Mannes diskret zu vertuschen. Suzanne von Borsody und Peter Sattmann führen da bisweilen eindrucksvolle Schauspielkunst auf. Schade nur, dass in einem TATORT immer mal wieder ins Kommissariat geschaltet werden muss.

In den Ludwigshafener Krimi-Kulissen ließen sich die Rahmendarsteller von Regisseur Tim Trageser leider nicht zu Außergewöhnlichem anleiten. Die trutschige Vorzimmerdame kocht wie üblich Kaffee, der Kopper kocht Pasta, und immer wenn die nach wie vor überzeichnete Johanna Stern einen ihrer vielen Laptops aufklappt, ist damit zu rechnen, dass der alte Kriminaltechniker in breitem Pfälzisch missmutig grummelt: "Die Polizeiabbeid dä Zukunft!" - "Willkommen in der Gegenwart", will man da in den Fernseher hineinrufen. "Nur Mut, treten Sie ruhig näher!"