Striesow wird das Kind schon schaukeln

Nach zwei verkrampft lustigen und einem verunsichert sterilen Krimi, haben sich alle Beteiligten an dieser viel gescholtenen Produktion ganz offenbar ein bisschen locker gemacht - was dem Ganzen nun spürbar zugute kommt. Zwar darf man sich auch vom TATOR Weihnachtsgeld keine Krimigroßtat versprechen, aber als eine Art Special für den zweiten Weihnachtsfeiertag ist der launig-anarchische Film von Regisseur Zoltan Spirandelli genau das Richtige.

Devid Striesow blüht auf wie nie in der Rolle des exzentrischen Softie-Kommissars mit Vespa-Roller. Auch seine Kollegin Lisa Marx, die Elisabeth Brück bislang ärgerlich eindimensional als taffe Lederbraut anzulegen hatte, zeigt erfrischend menschliche Facetten. Und während zuletzt CSI-artige Flachbildschirme im Kommissariat einen gewollt coolen Eindruck hinterließen, schimmert in der originell gestalteten Szenerie diesmal nur billiges Lametta und anderes festliches Gedöns. Es ist schließlich Weihnachten, beim Zuschauer daheim ebenso wie bei den Kommissaren an der Saar.

Da sich auch der Mitbewohner und Taxifahrerkollege des Ermordeten bemüßigt sieht, einen Erpressungsversuch zu lancieren, biegt der Krimi endgültig in höchst seltsames Fahrwasser ein. Jupp (!), so heißt er, gabelt nebenbei eine hochschwangere Italienerin namens Maria (!) auf, die auf der Flucht vor ihrem Stiefvater just am Heiligen Abend in einer saarländischen Variante von Bethlehems Stall niederkommen wird. Hautnah dabei ist natürlich der Kommissar, der nicht nur eine nette Nutte kennenlernt, sondern auch als Geburtshelfer viel Geschick beweist.

Ein schönes Sinnbild, denn eine schwere Geburt war das ja auch mit dem neuen Saar-TATORT, der nach drei verdruckst-vermurksten Debütfilmen womöglich endlich zu sich selbst und einer herrlich selbstbewussten Spielfreude gefunden hat. Wäre ja auch gelacht gewesen. Eine Schauspielgranate wie Devid Striesow wird das Kind schon schaukeln.