ARD im Abwärtsvergleich

Auch beim neuen Münchner TATORT Allmächtig ist am Schluss die Schuldfrage geklärt. Dennoch ist diesmal einiges anders - etwa die Drastik der Bilder, in einem Film, der von der Allmacht der Fernsehbilder warnt. Erzählt wird vom grausigen Tod eines Fernsehmachers, der mit seinen reißerischen Filmbeiträgen Mitmenschen erniedrigt. Kleine Warnung: Vor der 15. Filmminute sollte man sein Abendbrot diesmal beendet haben.

Es ist kein schöner Anblick, der sich den Kommissaren Ivo Batic und Franz Leitmayr in dem außen strahlend hell gestrichenen, innen komplett vermüllten Vorort-Häuschen bietet: Eine Frau liegt blutüberströmt mitten in den von ihr selbst aufgetürmten Häufen von Wohlstandsabfall. Ob die roten Striemen Kampfspuren sind, fragt einer der Ermittler. Es sind offenbar Rattenbisse. An anderer Stelle der aufgeplatzten Haut ringeln sich bereits weißliche Maden. Man will es nicht wissen - und eigentlich auch nicht sehen.

Doch es gibt natürlich ungezählte "Opfer", die seine Methoden alles andere als "unterhaltsam" finden - und damit eine ganz Armee von potenziell Verdächtigen: Immerhin ist Anast seit drei Tagen verschwunden - zunächst spurlos. Dann findet man sein Luxusgefährt in den Bergen - komplett blutverschmiert, versteht sich. Doch wo steckt nun der Fernsehunternehmer - und wer wollte sich vermutlich an ihm rächen?

Nach dem stilistisch irritierenden Dominik-Graf-Krimi TATORT Aus der Tiefe der Zeit mutet auch der TATORT Allmächtig, der von Regisseur Jochen Alexander Freydank und den Drehbuchautoren Gerlinde Wolf, Harald Göckeritz und Edward Berger zumindest deutlich konventioneller erzählt wird, den Zuschauern einiges zu. Am meisten wird jedoch die Bereitschaft gefordert, hinter drastischer Überzeichnung und einem etwas überkonstruierten Überbau mit metaphysischen Anklängen die eigentlich löblichen Intentionen des Films zu würdigen.