Der Volkszorn ist ihm sicher

Auch in seinem dritten Einsatz als Wiesbadener LKA-Mann Felix Murot bleibt der Kunstsinnige unter den Sonntagabendkriminalern ein schillernder Außenseiter. Nach der doch arg überdrehten Edgar-Wallace-Pastiche vor fast genau zwei Jahren ist Schwindelfrei - abermals von Justus von Dohnányi inszeniert (und diesmal auch geschrieben) - aber immerhin wieder ein Film, der nach seinen eigenen Maßstäben ganz exzellent funktioniert.

Alleine diese Sprache! Keine andere TV-Figur spricht deutsche Sätze von solch vollendet-veredelter Spitzenqualität. Was auch der größte TATORT-Purist am Ende honorieren muss, sind überdies ein paar wunderschöne Bilder und ein paar liebevoll ausstaffierte Gestalten, so bizarr, wie man sie sonst nur in den Kinofilmen von Emir Kusturica findet.

Es ist fast schamlos, wie hier ein Schauspieler den TATORT im Wortsinne instrumentalisiert. Man sieht Ulrich Tukur viel beim Singen, Klavierspielen, Gedichteaufsagen und Süßholzraspeln zu. Und eher nebenbei beim Ermitteln. Die berühmte Krimi-Dachmarke sichert ihm dabei eine Aufmerksamkeit, den ein so rückhaltlos auf seine persönlichen Vorlieben gebürstetes Werk in freier Fernsehwildbahn niemals hätte.

Mit seinem Außenseiterstatus geht der Film allerdings auch unschlagbar ironisch um. "Sie gehören doch eigentlich in eine ganz andere Welt", bremst der Zirkusdirektor die kurze Karriere des Hobbypianisten irgendwann ein. Ebenso verhält es sich mit den Tukurfilmen im TATORT-Universum: Eigentlich gehören sie da nicht hin, eigentlich sind sie eine ganz andere Welt. Allerdings eine äußerst faszinierende.

Welchen Respekt Tukur und von Dohnányi der vielleicht heiligsten aller deutschen TV-Kühe entgegenbringen, erfährt man indes schon ganz am Anfang äußerst präzise, beim traditionellen TATORT-Vorspann. Man sieht wie gewohnt das Auge im Fadenkreuz, die rennenden Beine auf nächtlichem Asphalt. Dann zoomt die Kamera langsam aus einem Fernsehgerät heraus, das Murot ganz einfach abschaltet. Der Volkszorn ist ihm sicher.