Ein Dorn im Auge Max Ballaufs

Für die Essener Hauptkommissarin Vossbeck gehört auch Max Ballauf zum Kreis der Verdächtigen. Doch der Mordfall zieht weitaus größere Kreise. Als Geschäftsführer der "RUHR 2010 Stiftung" war Stefan Dorn unter anderem für die Vergabe bedeutender Bauaufträge verantwortlich. Ein Zusammenhang mit dem Mord am Kölner Bauunternehmer Franz Tarrach erscheint daher naheliegend und so eilt Freddy Schenk, der den Fall Tarrach in Köln bearbeitet, nach Essen um die Zusammenhänge zu klären und seinem Freund Max zur Seite zu stehen. 

Von der Kohlehalde zur Kulturhauptstadt

Schon lange diente das Ruhrgebiet nicht mehr als Schauplatz für den TATORT. Und viel ist passiert seitdem Haferkamp und Schimanski das Revier verlassen haben. Der Strukturwandel ist längst vollzogen und folglich liegt auch im TATORT die Leiche nicht mehr zwischen rauchenden Schornsteinen und Kohlehalden, sondern im Zimmer eines gehobenen Hotels und das Opfer ist auch kein Kumpel, sondern Kulturschaffender.

Die Geschichte vom Hauptkommissar, der seiner großen Liebe wieder begegnet, alte Zeiten aufleben lässt und schließlich unter Mordverdacht steht, ist jedenfalls ist ein alter Hut. Auch die Tatsache, dass die betrogene Ehefrau, die Geliebte und die profitierende Geschäftspartnerin den übrigen Kreis der Verdächtigen bilden, ist wenig innovativ und lässt die Spannung nicht unbedingt ins Unermessliche steigen. Leider ist es gerade die Inszenierung der Frauenrollen, die diesen TATORT sehr vorhersehbar und extrem angestaubt wirken lässt.

Jede der drei Damen verkörpert ein klassisches Klischee: Sowohl die übermotivierte, berechnende und karrierebewusste Geliebte als auch das frühere Mauerblümchen, das seine weiblichen Reize mittlerweile gezielt einzusetzen weiß, wirken wie stereotype Versatzstücke. Ebenso ist die treu ergebene Ehefrau, die sich nicht zuletzt aus Gründen der wirtschaftlichen Abhängigkeit nicht aus ihrem goldenen Käfig befreien kann oder will Teil dieses regressiven Frauenbildes. Zugegeben,... für jede der drei Frauen hält das Drehbuch ein plausibles Mordmotiv bereit. Da bei der Inszenierung der standardisierten Motive jedoch auf spannende Wendungen innerhalb der Handlung oder jegliche dramaturgische Raffinessen verzichtet wird, scheint es beinahe schon egal, wer als Täter überführt wird.