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HAL

Real ist nur der Tod

Sci-Fi-Erz├Ąhlung, Kubrick-Hommage, Technologiesatire und ja - auch ein Kriminalfall: Autorenfilmer Niki Stein geht dem Big-Data-Ph├Ąnomen mit zwei analog sozialisierten Kommissaren auf den Grund. Die Armen!

 

Wenn nach wenigen Filmminuten ein geworfener Ast in Zeitlupe durch die Luft rotiert wie der ber├╝hmte Knochen in Stanley Kubricks "2001 - Odyssee im Weltraum", ist schlagartig klar, was dieser seltsame Episodentitel bedeuten soll: HAL zitiert ganz offenbar den gleichnamigen m├Ârderischen Bordcomputer aus dem stilpr├Ągenden Weltraumepos von 1968. Niki Stein, ein Autorenfilmer mit ausgepr├Ągtem sozialem Sendungsbewusstsein, hat, wenn man so will, den ersten Science-Fiction-Film der TATORT-Geschichte gedreht. Der funktioniert auf ganz vielen Ebenen zugleich: als Stuttgarter Kriminalerz├Ąhlung, als parabelhafte Technologiesatire und als Verbeugung vor einem der ganz gro├čen Klassiker des Kinos. Potzblitz! Wann kriegt man f├╝r sein Geb├╝hrengeld schon mal so viel auf einmal geboten?

Nun gut - dass nicht alle Krimifans diesen forschen Bruch mit den Sonntagssehgewohnheiten goutieren werden, d├╝rften Stein und der SWR einkalkuliert haben. Tats├Ąchlich lehnt sich die HAL-Episode in diesen experimentierfreudigen Tagen schon besonders weit aus dem Fenster der Erwartungshaltung.

 

Vor allem die Szenenbildner durften sich austoben. Stuttgart ist in diesem flirrenden Sci-Fi-St├╝ck mit Hologrammen, Fixie-Bikes und Designersesseln merklich aufgeh├╝bscht worden - auch wenn es keinen expliziten Hinweis darauf gibt, dass die Handlung in der Zukunft spielt. Die satirisch ├╝berspitzt formulierten Bez├╝ge weisen eh in die Gegenwart, zu Big Data, sozialen Netzwerken und K├╝nstlicher Intelligenz. Die Schl├╝sselfrage: Sind wir noch Herr der Technologie, die uns umgibt?

Und doch ist es wohlgemerkt eine Frau aus Fleisch und Blut, die gewaltsam zu Tode kommt. F├╝r die Aufkl├Ąrung des Verbrechens irren die Kommissare Thorsten Lannert und Sebastian Bootz dann aber eineinhalb Stunden lang ziemlich irritiert durch die digitale Parallelwelt, wo viele Fallstricke und rhetorische Provokationen auf sie warten: "Was ist schon real?" - Am Ende nur der Tod?

Nicht leicht f├╝r zwei analog sozialisierte Polizisten, auf virtuellen Datenpfaden zu ermitteln, wer die T├Ąnzerin und Schauspielsch├╝lerin Elena Stemmle umgebracht hat. Die erstaunlich luxuri├Âs lebende Sch├Ânheit hatte ihr Einkommen durch Liebesdienste aufgebessert, die sie ├╝ber eine Dating-Plattform mit Sitz in Florida vermarktete.

 

Einer ihrer zahlenden Kontakte: der Software-Entwickler David Bogmann. Der arbeitet mit seiner Co-Gesch├Ąftsf├╝hrerin Mea Welsch gerade an der gro├čen Cyber-Revolution. Die beiden haben ein selbstlernendes ├ťberwachungsprogramm namens Bluesky entwickelt, das Gefahren abwenden soll, aber l├Ąngst selbst zur Gefahr geworden ist. Die Sch├Âpfung wendet sich malizi├Âs gegen den Sch├Âpfer - sehr geistreich, sehr mutig, sehr provokant, sehr motivsicher, wie die Kubrick-Pointe in einen L├Ąndle-TATORT verfrachtet wurde.

"Wir sind gerade dabei, unsere Souver├Ąnit├Ąt zu verlieren, und merken das noch nicht mal", mahnt Niki Stein (den man mit Fantasie im virtuellen Affenantlitz des Bluesky-Programms erkennen k├Ânnte): "Wenn Sie so wollen: 'Twitternd' in die Versklavung!" Das ist doch mal eine herrlich steile These, an der sich die TATORT-Fans abarbeiten d├╝rfen. Gerne nat├╝rlich auch ├╝ber die einschl├Ągigen sozialen Medien.



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